@PHDTHESIS{ 2015:2089032392,
 	title = {Antonio Carlos Nóbrega em cartografias (pós) armoriais},
 	year = {2015},
 	url = "http://tede.bc.uepb.edu.br/tede/jspui/handle/tede/2725",
 	abstract = "Nascido em Recife, Antonio Carlos Nóbrega teve sua infância vivida em várias cidades do
 interior pernambucano. No entanto, seu ingresso no mundo da cultura popular só viria a
 acontecer por volta de 1972, quando tocando um concerto de violino de Bach com a
 Orquestra Sinfônica do Recife o jovem músico conheceu Ariano Suassuna. Convidado pelo
 precursor do Movimento Armorial a integrar o Quinteto por ele criado, Nóbrega passou do
 violino para a rabeca e mergulhou no universo da cultura popular. A partir daí, passou a
 desenvolver seus projetos com um estilo próprio de concepção em artes cênicas, dança e
 música, criando uma extensa linguagem gestual e corporal ao longo dos seus mais de 40 anos
 de atividade. Um percurso que nos permite verificar sua versatilidade e a elaboração de um
 repertório variado, que tem levado o artista para além dos elementos caracterizadores do
 armorial. Partindo das premissas estabelecidas por Deleuze e Guattari (1995), quanto aos
 aspectos rizomáticos que se fazem presentes numa dimensão relacional, heterogênea/múltipla
 e imprevisível nos circuitos culturais, o presente estudo tem como objetivo apresentar as
 continuidades e descontinuidades no trabalho do artista Antonio Carlos Nóbrega em relação
 ao projeto armorial, inaugurando a fase pós-armorial do movimento e, consequentemente,
 lançar um outro olhar em relação a sua obra na atualidade, compreendida para além dos
 postulados armoriais. Nesse sentido, tomamos como atividade exemplar o seu mais recente
 projeto, a Companhia Antonio Nóbrega de Dança, através do espetáculo inaugural Húmus,
 projeto esse considerado por ele próprio como sendo a “efetivação artística de um
 pensamento”. Assim, lançamos mão de um conjunto de conceitos teóricos aptos a estabelecer
 entre a poesia presente nos textos do espetáculo, as músicas e as danças, numa ótica
 processual (BARROS; KASTRUP, 2009), laços que nos encaminham para as relações que se
 formam a partir do método cartográfico (DELEUZE; GUATTARI, 2005). Essa perspectiva,
 por sua vez, orienta uma dupla direção: a primeira revela movimentos descontínuos na obra
 de Nóbrega em relação ao armorial, promovendo novas configurações e fazendo surgir outros
 espaços de diálogo, conexões inéditas – em suma, uma paisagem pós-armorial. Paisagem essa
 que nos introduz na segunda direção, pois essas descontinuidades desvelam uma atualização
 do armorial no que diz respeito às possibilidades estéticas – outras marcas pós-armoriais.",
 	publisher = {Universidade Estadual da Paraíba},
 	scholl = {Programa de Pós-Graduação em Literatura e Interculturalidade - PPGLI},
 	note = {Centro de Educação - CEDUC}
}